《鄧寇克大行動》：韜光養晦

《鄧寇克大行動》（Dunkirk）是當今大導演基斯杜化路蘭（Christopher Nolan）的新作，跟《潛行兇間》（Inception）一樣單獨兼任導演和編劇工作，前作十分繁富，這次卻趨向簡約。

歷史上的鄧寇克大撤退（Dunkirk evacuation）是1940年英軍的策略式撤退，轉攻為守，保留實力，據統計到1940年6月4日的十天之內，近三十四萬人越過海峽到達英國。

《鄧寇克大行動》至少可以從美學層面和政治層面作討論。簡單而言，《鄧寇克大行動》以三條情節線平行發展，一是防波堤一周的故事，二是海上一天的故事，三是空中一小時的故事，三個故事各自獨立發展，但又相互交涉，憂戚與共。

防波堤一周的故事聚焦三個軍人（兩個英軍Tommy、Alex和一個法軍Gibson），最反映人性的兩面（想起《黑夜之神》的Two-Face），人生存需要本能，但在群體中就牽涉信任與背叛、襄助與離棄、敵我的區分，法軍Gibson就是求生者、救助者，也是犧牲者。海上一天的故事是對平民的肯定，三人出海救英軍，一人成為報紙上嘉許的英雄，雖然所謂英雄未必就是真英雄（再想起Two-Face），但平民需要的也許就是英雄。至於空中一小時的故事，以戰鬥場面為主，十分可觀，沒有太多說話，但最富於自我犧牲精神（一如Batman），三人出海殲滅敵機，以其中一個皇家空軍Farrier為主角（Tom Hardy飾，跟《夜神起義》的Bane一樣面孔老是罩著），Farrier在短時間救人無數，卻最終身不由己，一時間只能夠成為無名英雄。

路蘭說他受到默片和以簡約見稱的法國導演羅拔布烈遜（Robert Bresson）影響，防波堤的群眾場面或有愛森斯坦名作《波坦金戰艦》（Battleship Potemkin）等默片的痕跡，平行敘事以解救作結可對照《黨同伐異》（又譯《不可思議》，Intolerance），當然《鄧寇克大行動》不是真的十分簡約，而是繁富與簡約、進退、遠近、生死、不同時空之間相互對照，產生美感與展示張力，充其量，《鄧寇克大行動》是後簡約主義（Postminimalism）的戰爭電影。

《鄧寇克大行動》對當下有何社會意義呢？片中的精英人物如高級將領Bolton，只是見證者，時而施展親民作風（如接走在防波堤睡著了的小兵，之前一切恍如一夢，夢中有夢，又彷彿是奇蹟，A miracle of deliverance），真正的精英人物如邱吉爾，不會露面，只有信息，而且是由好士兵從報紙上讀出字句。大撤退成功，正是精英只能鼓動和等待，還待平民自發團結，聽從號召參與營救，聚沙成塔，眾志成城，鄧寇克大撤退這一段歷史是最好的見證。

軍事與政治局勢起伏不定，需要精英的遠見，也需要平民的參與，一切還關乎時機和實力，要成功恐怕缺一不可。在風高浪急之時，無法硬踫，人們只能夠韜光養晦，潛龍勿用，心存指望，等待水漲自然船高，風吹向另一邊的時刻。