2020年2月17日
2020年2月13日
《上流寄生族》：不平等社會
《上流寄生族》是南韓導演奉俊昊的力作，不單是第一部奪得康城影展金棕櫚大獎的南韓電影，也是第一部獲得奧斯卡獎最佳影片獎的亞洲電影及非英語影片。
奉俊昊的作品雅俗共賞，而且有幾種路線，《綁架門口狗》和《上流寄生族》走黑色幽默風格，《殺人回憶》和《骨肉同謀》都牽涉犯罪，而《韓流怪嚇》、《末世列車》和《玉子》就在科幻類型中，加入了不少寓意。
本來，金基德、李滄東和洪尚秀是三大影展的寵兒，其中李滄東成就較高，《詩》曾得康城影展最佳劇本獎，但始終與金棕櫚大獎失之交臂，2018年的《燒失樂園》更是空手而回。至於朴贊郁、奉俊昊和金知雲，都遊走於英語世界和南韓本土，以及藝術與商業之間。
奉俊昊的《上流寄生族》，回歸早年《綁架門口狗》的黑色幽默風格，也據說是受金綺泳的《下女》和《蟲女》、森田芳光的《家族遊戲》影響和啟發。
《上流寄生族》中，窮人一家四口住在半地下室，居住環境惡劣，兩代人都人浮於事，因為一次偶然機會，長子偽造文憑學歷，受聘於大富之家，當了大小姐的英文補習老師。然後他打蛇隨棍上，透過「熟人介紹」獲得信任，窮人一家各佔職位，父親當了私人司機，母親當了管家，女兒就做了少爺的藝術治療師。從整個過程可見求職一事，關係比能力更重要。
直到一個下雨天，大富之家出外露營，窮人一家在大宅開懷狂歡，卻發現了大宅地下室的秘密，而同一夜的大雨，令窮人一家家園盡毀，他們因此踏上了不歸之路……
《上流寄生族》的重點是階級，竟然與李滄東的《燒失樂園》有相似之處，兩部電影同樣由階級分野出發，逐步激化成窮人深深的恨意，最終也是牽涉到人命。
《上流寄生族》的社會結構，再一次令人想起經濟評論家大前研一的《M型社會：中產階級消失的危機與商機》（2006年出版）一書，書中所指的M型社會，「在勞動人口中，佔大多數的中產階級崩潰之後，所得階層的分佈即往低層階級和上層階級之上下兩極移動，邁向左右兩端高峰、中間低落」，社會只有富有與貧窮兩個極端，而中產階級就逐步消失。一些相關現象包括了在職貧窮、世襲貧窮、非正式員工增加、高學歷低人工、年輕人的失敗世代、社會上流階梯消失、低生育率等等，都在M型社會中發生。
電影正好展示了M型社會的現實矛盾，以至激化，而階級分野不單是經濟問題，更會形成心理上的變化：有人甘願在地下室為奴，還要夜夜千恩萬謝，但也有人選擇反抗，以行動作最後的控訴。電影的結局是半地下室的父親，再下流到地下室，至於處於半地下室的年輕人，就夢想可以向上流，並解放地下室裡的父親。在黑色幽默電影中，這正好就是諷刺的著力點。
最後，我八卦一查，計算收入分配的堅尼系數（Gini coefficient），南韓在2016年是35.7，收入分配差距屬於中等，至於香港在同一年的堅尼系數，是53.9，遠超警戒線。那麼，為甚麼南韓導演執著於階級矛盾主題，而香港沒有呢？實在值得我們思考。
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