(刊於《方圓》第十八期)
2023年10月30日
2023年10月19日
《盛夏餘燼》：火灼的天空
基斯頓柏索（Christian
Petzold）的「元素三部曲」來到第二部，而寶娜比爾（Paula Beer）也由《水漾的女人》（Undine）的水靈轉化成繆斯女神（Muse）。
我在香港國際電影節看了《盛夏餘燼》（Afire, Roter Himmel，當時譯為《火灼的天空》），最近再在電影中心觀看，電影依然神采飛揚。
我在香港國際電影節看了《盛夏餘燼》（Afire, Roter Himmel，當時譯為《火灼的天空》），最近再在電影中心觀看，電影依然神采飛揚。
《盛夏餘燼》的中心是愛與死，這是無數文學及電影作品運用過的主題，但柏索的高明之處就是將愛與死，放在文學創作的經歷中，再賦予有血有肉的人物角色。
電影一開始的伏線就是愛與死，汽車在令人感到茫然無措的森林拋錨，草蛇灰線，伏脈千里，埋下死亡的結局。里昂（Leon）與朋友菲力斯（Felix）到森林中的別墅小屋創作，里昂是年輕文學作者，菲力斯結集攝影作品集，但小屋似有一女子的蹤跡，她當然是主角日後所愛的對象。
《盛夏餘燼》的核心意象是火，火是自然元素，火是生命的威脅，但火也是愛情、激情、生命力和創作力的象徵，浴火也可重生（柏索拍過《火鳳凰》Phoenix）。法國詩學理論家巴什拉（Gaston Bachelard）的《火的精神分析》（The Psychoanalysis of Fire）有許多分析。
《盛夏餘燼》的男主角里昂在別墅小屋修改作品，等待編輯來討論文稿。里昂像男孩一樣，不懂如何他人溝通，得罪人多，稱呼人少，他一再昏睡，里昂的生命處於未醒的沉睡狀態，也處於孤立狀態，老是一個人打球，他手上是一本名為《影子》（Shatten）的書，他只是一團混沌的影子。
別墅的來客還有菲力斯、女子娜迪亞（Nadja）和沙灘救生員大衛（Devid），他們三人互相有生命的激情，溝通良好愉快，在黑暗中一起玩耍，他們有生命之火，唯獨里昂沒有。
飯桌上，大衛的幽默故事是令人意外的小把戲，伏線帶來意想不到的結局，其實《盛夏餘燼》本身也是如此。
編輯先生漢密特（Helmut）終於來別墅小屋，電影的節奏立即加快，一直不休至結尾。漢密特對里昂的小說興趣不大，反而對菲力斯和娜迪亞都有用心的交流，菲力斯的攝影作品集，只有兩個層次，一是從他人背後，拍看海的人的背影（觀察），二是拍他人正面（溝通），漢密特提出了拍海為第三層次（自然），可惜，自然有時是空虛的、平靜的，也可以是殘酷的，最終，自然吞噬了菲力斯。
漢密特來到小屋，我們才知道娜迪亞是文學學者，她研究德國浪漫主義詩人海涅（Heinrich Heine）的《羅曼采羅》（Romanzero），也在飯局中背誦了《羅曼采羅》中的〈阿斯拉人〉（Der Asra）兩次，這是馮至的譯詩：
電影一開始的伏線就是愛與死，汽車在令人感到茫然無措的森林拋錨，草蛇灰線，伏脈千里，埋下死亡的結局。里昂（Leon）與朋友菲力斯（Felix）到森林中的別墅小屋創作，里昂是年輕文學作者，菲力斯結集攝影作品集，但小屋似有一女子的蹤跡，她當然是主角日後所愛的對象。
《盛夏餘燼》的核心意象是火，火是自然元素，火是生命的威脅，但火也是愛情、激情、生命力和創作力的象徵，浴火也可重生（柏索拍過《火鳳凰》Phoenix）。法國詩學理論家巴什拉（Gaston Bachelard）的《火的精神分析》（The Psychoanalysis of Fire）有許多分析。
《盛夏餘燼》的男主角里昂在別墅小屋修改作品，等待編輯來討論文稿。里昂像男孩一樣，不懂如何他人溝通，得罪人多，稱呼人少，他一再昏睡，里昂的生命處於未醒的沉睡狀態，也處於孤立狀態，老是一個人打球，他手上是一本名為《影子》（Shatten）的書，他只是一團混沌的影子。
別墅的來客還有菲力斯、女子娜迪亞（Nadja）和沙灘救生員大衛（Devid），他們三人互相有生命的激情，溝通良好愉快，在黑暗中一起玩耍，他們有生命之火，唯獨里昂沒有。
飯桌上，大衛的幽默故事是令人意外的小把戲，伏線帶來意想不到的結局，其實《盛夏餘燼》本身也是如此。
編輯先生漢密特（Helmut）終於來別墅小屋，電影的節奏立即加快，一直不休至結尾。漢密特對里昂的小說興趣不大，反而對菲力斯和娜迪亞都有用心的交流，菲力斯的攝影作品集，只有兩個層次，一是從他人背後，拍看海的人的背影（觀察），二是拍他人正面（溝通），漢密特提出了拍海為第三層次（自然），可惜，自然有時是空虛的、平靜的，也可以是殘酷的，最終，自然吞噬了菲力斯。
漢密特來到小屋，我們才知道娜迪亞是文學學者，她研究德國浪漫主義詩人海涅（Heinrich Heine）的《羅曼采羅》（Romanzero），也在飯局中背誦了《羅曼采羅》中的〈阿斯拉人〉（Der Asra）兩次，這是馮至的譯詩：
美麗的蘇丹的女兒
天天晚間走上走下
在噴水池的旁邊，
那裡濺著雪白的水花。
年輕的奴隸天天在晚間
站在噴水池旁發呆，
那裡濺著雪白的水花；
他的面色一天比一天蒼白。
一天晚上公主走向他，
匆匆地說了一句：
「我要知道你的姓名，
你的故鄉，你的家族！」
奴隸說：「我叫穆罕默德，
也門是我的故鄉，
我的家族是那些阿斯拉
他們若是愛，就要死亡。」
天天晚間走上走下
在噴水池的旁邊，
那裡濺著雪白的水花。
年輕的奴隸天天在晚間
站在噴水池旁發呆，
那裡濺著雪白的水花；
他的面色一天比一天蒼白。
一天晚上公主走向他，
匆匆地說了一句：
「我要知道你的姓名，
你的故鄉，你的家族！」
奴隸說：「我叫穆罕默德，
也門是我的故鄉，
我的家族是那些阿斯拉
他們若是愛，就要死亡。」
〈阿斯拉人〉是關於愛與死，《盛夏餘燼》的中心正是愛與死，《盛夏餘燼》結局帶出大衛和菲力斯的死，他們像龐貝戀人般至死相偎。電影中，漢密特讀出里昂的新書稿，愛與死、生命的痛苦與經歷，生離死別，一一轉化成創作之火，里昂抽著煙，靜靜聆聽，他的生命有火點燃，對照在別墅小屋修改作品的日子，室外風大無法點煙。
里昂的書稿配上菲力斯生前的攝影，其中有娜迪亞看海的背影，還有海的照片，但沒有娜迪亞的正面，生者與死者無法正面溝通，但生者與生者之間可以，只要里昂與娜迪亞的生命力點燃起來。結尾中，反而娜迪亞處於孤立狀態，一個人玩輪椅，里昂的愛情與創作之火，可以燃起娜迪亞嗎？
《盛夏餘燼》透過人生必經的愛與死，直指創作的本質，如此徹底，深深蘊藏藝術的真義和魅力。
里昂的書稿配上菲力斯生前的攝影，其中有娜迪亞看海的背影，還有海的照片，但沒有娜迪亞的正面，生者與死者無法正面溝通，但生者與生者之間可以，只要里昂與娜迪亞的生命力點燃起來。結尾中，反而娜迪亞處於孤立狀態，一個人玩輪椅，里昂的愛情與創作之火，可以燃起娜迪亞嗎？
《盛夏餘燼》透過人生必經的愛與死，直指創作的本質，如此徹底，深深蘊藏藝術的真義和魅力。
2023年10月8日
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