傳記片（biopic）《登月第一人》（First Man）是導演戴米恩查素（Damien Chazelle）與賴恩高斯寧（Ryan Gosling），繼《星聲夢裡人》（La La Land）後再度合作，這次戴米恩查素放下了他拿手的音樂人題材，轉而拍太空人，顧名思義，也就是重現登月先鋒尼爾岩士唐（Neil Armstrong）的非凡任務。
戴米恩查素確是尋找新變化，全片大量手提跟拍，建構出真實感，同時晃動的鏡頭，又將觀眾抽離，減少了投入感。這種矛盾對立，在形式和內容兩方面都各有發揮。
就內容而言，電影的劇情來回於尼爾岩士唐的工作與生活，而《登月第一人》的重點是超越（get beyond）與界限（boundary）。影片理所當然刻劃出登月任務歷盡艱辛，代表了人類超越地表與大氣層，走入太空，甚至登陸月球的欲望，對於美國而言，一切有冷戰時代的太空競賽推波助瀾，但對於個人而言，尼爾岩士唐的想法（至少相對於殉職同事Ed White而言），並不熱切，他的內心世界並不全面揭示。
於是電影帶出另一重點。界限存在於地球與月球之間，也存在於生與死之間，以至於人與人之間。《登月第一人》花大量篇幅敘說死亡，包括了岩士唐女兒的死亡，同事的空難，以及阿波羅一號的火災。太空的界限可以超越，但生與死的界限卻無法超越。
岩士唐選擇沉默，接受死亡的打擊，面對雙重的界限，他成功超越了人類的限制，踏足月球，留下名言「個人的一小步，人類的一大步」，可是卻無法挽回早逝的女兒，只可以將遺物留在荒原一般、空無一人的月球，上了太空也當然找不到已去的生靈。
《登月第一人》最後刻劃出人與人之間的界限。岩士唐回來後需要隔離一個月，期間岩士唐的妻子Janet來找他，二人隔著玻璃，觸不到對方。影片中他們關係比較疏離，偶有不和，女兒之死對他們有心理打擊。就在界限的兩邊，岩士唐表達了愛，而只有愛可以超越重重的界限。
(刊於《香港經濟日報》2018.10.12)
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