《日日是好日》：茶道與幸福

大森立嗣導演的《日日是好日》確是好戲，清新可喜，影片內容十分忠於森下典子的原著《日日是好日：茶道帶來的十五種幸福》（此書已有中譯本，並曾多次再版）。然而，電影也將年份設定改由1993年開始，比較原著由1977年開始，是明顯延後了。當然導演大森立嗣的用意，是要緊扣日本泡沫經濟崩潰帶來的「失落的二十年」，而在社會共同面對的逆境之中，茶道、美學以及傳統的承襲，是創作人發出的時代信息。

《日日是好日》是好戲的另一原因，就是樹木希林、黑木華、多部未華子的三角組合。本來以為《小偷家族》已成樹木希林（1943—2018）的絕響，意料不到我們還有《日日是好日》和《綠野仙師：熊谷守一》兩部作品，看到樹木希林生活化而自然的演出風格。至於黑木華的傳統之美，也別有韻味，而且全片由頭帶到尾，戲份自然非《億男》和《來了》等可比。飾演女配角的多部未華子，就以現代之美，恰好與黑木華形成互補。

電影的主角典子（黑木華飾），在影片開始時稍欠人生方向，她與表姐美智子（多部未華子飾）一起參加茶道班，向資深的武田老師（樹木希林飾）學習。典子和美智子一開始都是笨手笨腳，對茶道也一竅不通。隨著春去秋來，一年復一年，典子對茶道了解更多，期間也經歷了人生的高低起跌，包括待業、戀愛、失戀、出書、自住、喪父等大小事情，這些人生體驗和茶道技藝，豐富了典子的生活，也令她更深地了解人生、感受人生。

《日日是好日》充滿日本的傳統世界觀與美學，重心就在於人與自然的合一，人隨時間、季節以及外在的境遇，而以心變化。所謂「日日是好日」，書寫在茶室的匾額上，一早就懸掛在茶道老師的家中，但要明白到日日是好日的道理，自然的生存之道，盡情玩味人生的變化起伏，卻需要時間的流逝與人的成長。《日日是好日》的一大重要元素，正是時間，時間帶來變化、故事、氣候、遭遇、順逆，以至生死，人的領悟需要時間。

不論是書還是電影，《日日是好日》都提及費里尼（Federico Fellini）的電影名作《大路》（La Strada）。主角典子一開始說，小學時看了《大路》，只感到困難，完全不明白導演想表達的意境，可是十年以後，卻有新的感受，森下典子說：「像費里尼的《大路》，往往須經多次的交會，才能點點滴滴領會，進而蛻變成嶄新的事物。而每次有更深刻的體悟後，才會發覺自己所見的，不過是整體中的片段而已。所謂的『茶道』，也屬於這樣的事物。」《日日是好日》的作者提及這個比附，是說明時間與人生領悟的道理，不單單適用於東方人和東方文化，對西方人和西方文化也有意思。

《日日是好日》的格調平實，目光自然，歲月或有波瀾，但過盡千帆，一切還於靜好。我不諳茶道，但從電影也了解到茶道的工夫和意義，比森下典子的原著更為具體，但茶道和食品，所帶來的味道與幸福，還是要在別處細味了。