《人魚沉睡的家》：生死的界限

    堤幸彥導演的《人魚沉睡的家》，改編自東野圭吾的原著小說。堤幸彥曾經執導過《天空之蜂》，都是東野圭吾的小說改編，這兩本小說不屬於任何系列，而是自成一格。

    《人魚沉睡的家》從日本的社會議題出發，重點是死亡定義、器官捐贈和安樂死等相關問題。小說及其相當忠於原著的改編電影，抽絲剝繭點出衝突所在：原來在日本，不是以一般的腦死（腦幹功能喪失）為基準，而是心跳死，《人魚沉睡的家》中醫生解釋說：「在其他國家，認為腦死就是死了。因此，再確認腦死後，即是心臟還在跳動，也會停止所有的治療。只有願意提供器官捐贈的病患，才會採取延命措施。但是在我們國家，腦死等於死亡的說法還無法獲得民眾的理解，所以如果不同意捐贈器官，只有在心跳停止時，才認定死亡。」

    醫生這番話，是針對一個小女孩的生命。電影《人魚沉睡的家》中，薰子（篠原涼子飾）本來已決定跟丈夫和昌（西島秀俊飾）離婚，不幸的是他們的女兒瑞穗，因為在泳池意外遇溺，被醫生判定為腦部無法發揮功能，跡近腦死亡。醫生於是說出上述的一番話，擺在薰子及和昌面前的路，一是確認腦死，捐出女兒的器官，二是靜觀其變。突然，瑞穗的手微微一動，於是薰子選擇暫緩腦死判定。

    《人魚沉睡的家》不單將焦點放在生與死的對立，以及腦死與心臟死的衝突，也外延至科技與人情的角力。小說和電影中，瑞穗已不省人事，除大腦外，其他身體機能還是如常。和昌的科技公司有一位研究員星野，不單向和昌引介人工智能呼吸控制系統，電瑞穗可以不用插喉，回到家中受照顧，甚至，星野研發的人工神經接續技術，令瑞穗可以做簡單的動作。

科技發展一日千里，突破了生死的界限，同時也教人思索何謂生、何謂死、生命的意義何在，小說與電影都突出了感情，星野執迷於科技研究時，忽略了自己的女朋友。薰子執迷於瑞穗的不死狀態，令她忽略了家人以至其他所有人的感受。

小說與電影比較不一樣的地方，是後半部份。小說中有一位老師新章房子，給瑞穗說故事，她的故事中，小狐狸以風吹草救回公主，而薰子卻聽到了弦外之音：「既然是早晚都會失去的生命，應該在還有價值的時候，幫助其他有可能救活的生命，是不是嗎？」

新章房子所講的故事，令到薰子假借新章房子的名字，為一名需要心臟移植的兒童進行募捐活動。而募捐只是尋找答案的手段，薰子只想切實了解無法接受器官移植的病童。

電影中，沒有以上的情節，而是和昌從舊同學的街頭募捐活動，想到是不是要一直為瑞穗的生命延續下去，還是毅然踏上器官捐贈的道路。相對上，小說對於死亡定義和器官捐贈，有較多深入的討論，至於電影的結局，難免比較煽情，略為失色了一點，但對於父母與子女的感情，個人內心的罪疚感，人情與法理的對峙，跟原著一樣有細緻刻劃。

殊途同歸，小說與電影的結局，當然是帶到器官移植的出路，從世俗的倫理角度看，這樣才可以令有限的生命得以延續，而從宗教的角度看，靈魂是不朽的。