深圳．移花接木

深港之間咫尺毗鄰，關係密切，對於一些香港人來說，深圳是工作的地方，是花錢購物的地方，是輕鬆消閑娛樂吃喝的地方。有些人索性搬到深圳居住，有些小朋友每天跨境來港上學，但有些人除了過境從不踏足深圳。所謂密切，地理上而言當然是接近，文化上、實際上卻是人人言殊。

我去深圳，除了買書，少不了去藝術館。聽說又有一間新的藝術館進駐華橋城，令我好奇要過境一看。新的藝術館名為「華．美術館」，以關注、推動先鋒設計和當代藝術為宗旨，並和何香凝美術館、OCT當代藝術中心組成「藝術三角」。

華．美術館的開館展覽名為「移花接木——中國當代藝術中的後現代方式」(展期至十二月一日)，作品不少，繪畫、攝影、雕塑、裝置都有，展覽分為四個項目：「顛覆與變臉」、「挪用與戲仿」、「移植與重構」、「零度與懸置」，八個關鍵詞，已將所有作品的特點一網打盡，不外乎借用經典，又破壞經典，但求滑稽好玩，不求深度意味。

整個展覽展出了不少著名當代中國藝術家作品，說得上喜歡的卻是聊聊無幾。我比較欣賞一方面移植，另一方面對話的態度，例如夏小萬的《古山水之郭熙》，用廿四片已上色彩的6mm玻璃一重一重叠置，正面觀看就仿若一幅北宋名畫家郭熙的山水圖。姚璐的《富春山居圖》借用元代畫家黃公望的著名作品題目，遠觀是不錯的著色山水，近觀卻原來是偌大的垃圾廢料場。

繆曉春和徐冰都是當今中國著名的藝術家，前者的《虛擬最後審判》與後者的《新英文書法：毛澤東與朗法羅的詩——蝶戀花．答李淑一、雪花》都貫徹他們各自的風格與關注，為展覽中僅見佳作，由於評論不少，我就存而不論了。今日中國藝術的問題當然難以片言隻語道明清楚，但只要看過作品，當可以略知一二。