2013年8月15日
2013年8月7日
《天台》：周杰倫與邵氏電影
據說，近年周杰倫信主成為基督徒，難怪《天台》的場景地點命名為加利利市，電影強調了主角的犧牲精神，甚至於周杰倫飾演的主角，取名為浪子膏――暗暗表明浪子與受膏者（the anointed one，即彌賽亞、基督），兩個形象合而為一。
除了宗教角度出發，也可以從香港人的角度出發，我覺得《天台》不單有向印度的Bollywood取經（所以有時劇情會暫時停止，轉向歌舞場面），更給我一些邵氏電影的感覺。
恰恰是四十年了！1973年，楚原的《七十二家房客》讓粵語片起死回生，由此進入新的港產片年代，影響及於近年香港的賀歲片如《七十二家租客》、《我愛香港》系列，當然這是因為曾志偉推動了（《天台》中也有他飾演一角）。《七十二家房客》中，鄰人之間守望相助、打打鬧鬧，好人壞人之間分明對峙，階級對立也同樣分明，有錢有權的人多不立品，窮人卻友善單純，以至雖貧亦樂的簡樸民風，好心腸的少女成為獵物等等，這些不單在《天台》出現，更重要的是，楚原在《七十二家房客》中展現的矛盾性：寫實的生活題材，卻配上並不太寫實的片廠拍攝、舞台式的場面調度。
《天台》一點也不寫實，佔不小部份在片廠內攝製（全片最後一個鏡頭看到外緣的圍板，更突出了這一點），但周杰倫成功地突顯出樸素的人情味、男女之間的愛意和小社區倫理，天台成為超脫世俗險惡的浪漫世界、理想空間。當然，《天台》中，周杰倫唱歌的部份也比較精彩，而相對於首作《不能說的•秘密》，他已少了一點自戀，不時也調侃一下自己，不少戲份（尤其是搞笑）也旁落到浪子膏的一眾兄弟。
《天台》的結尾可能會被人批評，我也不太滿意影片卒之走向動作加煽情的老調子，但我一方面從飛車場面想起八年之前，周杰倫首次當男主角主演的《頭文字D》，另一方面也訝異周杰倫在戲院首映禮中，營造一段台上台下的廝殺場面，多少有一點間離的衝擊效果。
回想在戲院裡，姜大衛露面一場，可算是觀眾反應最大的一刻，笑聲突然爆發，而我大笑過後，就想起《天台》中主角大難不死，肯定了希望與正義的正面信念，而本片的港味和邵氏電影感覺，也令我從中找到文化的認同。
2013年8月1日
2013年7月22日
2013年7月18日
新書推薦：《讀書有時II》
鄭政恆的《讀書有時》已經出到第二集，繼續收錄香港文學書的書評。文學書在香港相對弱勢，因為文學書一般不太對應實際的需求，最多只是陶治性情、追看喜歡的作家，若論娛樂，香港太多聲色犬馬。近年追捧本土的聲音成為大潮，那麼香港文學又受不受惠？似乎沒有，又或者是掌故類、非虛構的社會性作品較易促動。香港文學還得與全世界的文學書一同競爭。
都知現在書籍的生命周期極短，在新書豬肉枱上停留一月，若不見起色就要下桌，三個月便退貨。偏偏文學書閱讀相對緩慢，又極靠口碑，書評對之極為重要。讀者端難見起色，作者端卻未曾退卻，今年香港書獎就有三本文學書入圍，破了紀錄。香港出版業中有清流持續出版商業回報甚低的文學書，終於有點成果；而一眾堅持筆耕的評論者，其文章亦值得留一紀錄。
《讀書有時》便是一隊文學列陣。
編者鄭政恆年紀尚輕，但近年在文學研究整理上持續工作，編出這本書算是甚為大度。大度在於，書以嚴肅文學為主，但也沒拘於分野，把類型小說的評論加入進去。其中亦有個人取向，例如鄭本身寫詩，於是書中以較小眾的「詩歌與散文」類先行；不過這個編排次序，一般讀者可能未能理解。
鄭政恆少年老成，個別篇目的編排，有時似以輩份排序，這點不壞規矩之餘，令人莞爾。回顧的前言寫得比較低調，多半只列編集叢書和書目，評論略少，其實值得再下工夫，為非學術的讀者指引一年出版的方向和亮點。生活化的結集，懷舊與尋緬，對反叛與抗爭的要求，這幾點都可以從收錄的文章中讀得出來。而選集化與復刻當道，青年作家的作品回響較小，是否也意味著文學圈的青黃不接？編者何不大膽點評一二。
(原刊《AM 730》2013.7.31)
2013年7月15日
2013年7月4日
2013年6月21日
升華與放下：《愛是神奇》
《愛是神奇》和《生命樹》一樣，有相當私密的感觸、充滿詩意的表達，而基督宗教色彩更濃烈。影片一開始透過法國巴黎的旅程，帶出主角Neil（Ben Affleck飾）和Marina（Olga Kurylenko飾）一段浪漫的感情關係，並且從女性抒情的聲音引入，將情話提升到一種近乎宗教的言說。巴黎固然映襯愛意，而我特別留意到泰倫斯馬力克拍攝巴黎國立中世紀博物館（Musee national du Moyen Âge）的鎮館之寶――《仕女與獨角獸》（The Lady and the Unicorn），這一共六幅掛毯，展現了五種感官，而最後一幅名為我唯一的心願（À Mon Seul Désir），其中一個說法是，這幅掛毯表明愛。
從情感和感官升華，達到愛。然而這不是一條直路，而是曲折的仄徑。
鏡頭一轉，Neil將Marina和她前夫所生的女兒接到美國居住，母女二人和Neil一開始過著天堂般的日子，後來都不能適應美國的生活，感情上也逐漸疏離，卒之她們二人離開了美國。《愛是神奇》拍出浪漫，也直指疏離的內心世界――人與人之間情感的疏離，而Neil是環境方面的專家，他看到自然受到污染，人與自然之間也有疏離。最後，片中另一重要角色神父Quintana（Javier Bardem飾），內心再沒有愛心與熱誠，他感受到人與上帝之間也是疏離。
愛意並不是恆久的，在一個罪惡和冷漠所控制的世界，愛似乎是不可能，然而人仍然要愛（神父說：You shall love），如何可能呢？
Neil與過去的朋友Jane（Rachel McAdams飾）重遇，可是最後兩人還是沒有走在一起。Marina與女兒分道揚鑣，回到美國跟Neil結婚，二人重新開始。神父也繼續他的社區服侍工作，表面上有所作為。他們回到生活的秩序，理應安好無事，然而在平平凡凡的社區中，人的迷惘甚至背叛也會悄然發生。
《愛是神奇》和《生命樹》一樣，並不以戲劇情節為主導，而在意於人的內心感受和正負兩面的種種心理狀態，泰倫斯馬力克將這個愛與恨、熱情與冷漠交織的世俗世界，再一次帶到希望之中，Neil與神父開始交流，願意寬宥Marina，而最後角色的內心獨白，不是片初的情話和抱怨，而是禱文般的呢喃。影片歸結於服侍與饒恕，然而不再是個體向上升華躍動，以求達到愛的情愫，反倒是個體向下謙虛地放下自己，一無所有，從而迎接新的活力或可能。
而片初和最後一個鏡頭，都以朝聖地聖米歇爾山（Mont Saint-Michel）為象徵，所寓指的興許是奇蹟的泉源，可望而不可即的神聖對象。
2013年6月14日
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