2018年10月31日
2018年10月22日
2018年10月18日
2018年10月12日
《登月第一人》：超越與界限
傳記片（biopic）《登月第一人》（First Man）是導演戴米恩查素（Damien Chazelle）與賴恩高斯寧（Ryan Gosling），繼《星聲夢裡人》（La La Land）後再度合作，這次戴米恩查素放下了他拿手的音樂人題材，轉而拍太空人，顧名思義，也就是重現登月先鋒尼爾岩士唐（Neil Armstrong）的非凡任務。
戴米恩查素確是尋找新變化，全片大量手提跟拍，建構出真實感，同時晃動的鏡頭，又將觀眾抽離，減少了投入感。這種矛盾對立，在形式和內容兩方面都各有發揮。
就內容而言，電影的劇情來回於尼爾岩士唐的工作與生活，而《登月第一人》的重點是超越（get beyond）與界限（boundary）。影片理所當然刻劃出登月任務歷盡艱辛，代表了人類超越地表與大氣層，走入太空，甚至登陸月球的欲望，對於美國而言，一切有冷戰時代的太空競賽推波助瀾，但對於個人而言，尼爾岩士唐的想法（至少相對於殉職同事Ed White而言），並不熱切，他的內心世界並不全面揭示。
於是電影帶出另一重點。界限存在於地球與月球之間，也存在於生與死之間，以至於人與人之間。《登月第一人》花大量篇幅敘說死亡，包括了岩士唐女兒的死亡，同事的空難，以及阿波羅一號的火災。太空的界限可以超越，但生與死的界限卻無法超越。
岩士唐選擇沉默，接受死亡的打擊，面對雙重的界限，他成功超越了人類的限制，踏足月球，留下名言「個人的一小步，人類的一大步」，可是卻無法挽回早逝的女兒，只可以將遺物留在荒原一般、空無一人的月球，上了太空也當然找不到已去的生靈。
《登月第一人》最後刻劃出人與人之間的界限。岩士唐回來後需要隔離一個月，期間岩士唐的妻子Janet來找他，二人隔著玻璃，觸不到對方。影片中他們關係比較疏離，偶有不和，女兒之死對他們有心理打擊。就在界限的兩邊，岩士唐表達了愛，而只有愛可以超越重重的界限。
(刊於《香港經濟日報》2018.10.12)
2018年10月1日
2018年9月7日
2018年8月31日
《媽媽咪呀！開心再嚟》：浪漫的回憶
《媽媽咪呀！開心再嚟》（Mamma Mia! Here We Go
Again）是浪漫喜劇歌舞片，也是《媽媽咪呀！》（Mamma Mia!）的續集，導演奧柏加（Ol Parker）能導能編，他的一件大工作，當然就是為《媽媽咪呀！》再寫新章。
看《媽媽咪呀！開心再嚟》，令人想到十年前的首集《媽媽咪呀！》，首集是音樂劇改編電影，而第二集就是正宗歌舞片，類型名稱不一樣，但表現上大有相同之處。新一集中，原有班底歸位，但加上了著名歌手Cher，一批年輕演員也擔任重要角色，特別是莉莉占士（Lily James）飾演年輕的Donna。
事實上，十年前的《媽媽咪呀！》拍得很不好，導演菲莉妲洛伊德（Phyllida Lloyd）本身以舞台劇工作為主，她竟然將音樂劇的舞台演法照搬上銀幕，演員誇張的肢體語言、面部表情，以及電影十分用力的表達方式（包括無厘頭的Slow motion），令人看得尷尬。這些在《媽媽咪呀！開心再嚟》都有長足改善，成績比上集更勝不只一籌。
十年前《媽媽咪呀！》的成功，是商業上的勝利，也為雅曼達施菲（Amanda Seyfried）帶來演藝事業的突破，當然音樂劇本身的名氣和全明星的陣容是兩大因素，而對於七十年代的懷舊也是成功因素之一。
《媽媽咪呀！開心再嚟》當然也有懷舊，Abba的金曲就是最好的懷舊本錢。新一集回溯Donna的少女時代，也沒有完全受首集《媽媽咪呀！》的內容所規限，而是作新的想像和補充。
大致上，《媽媽咪呀！開心再嚟》的劇情是往上溯，又有新發展。先說往上回溯部份，創作人聰明地發展Donna的三段浪漫感情，Donna先遇上的是Harry，Waterloo一曲跳往想像情景，帶到兩個人物關係的親近，有歌舞片的風格。Donna再遇上的是水手Bill，這是原來首集留下的線索，好使好用，換言之遇上Bill，將Donna帶到希臘的美麗小島。至於Donna最後才遇上的年輕建築師Sam，就有更多浪漫的交往，Donna動情最多，畢竟他比另外兩人重要，在首集《媽媽咪呀！》的結尾，以Donna和Sam舉行遲來的婚禮作結。
兩集電影都用了Waterloo、I Have a Dream、Super Trouper、Mamma Mia、Dancing Queen等ABBA最著名的金曲，但《媽媽咪呀！開心再嚟》也有新發展，特別是片初Sophie和Sky分隔異地，Sophie在母親Donna去世以後，打算將希臘小島的旅店煥然一新，但Sky在美國紐約另有個人事業，此時One of Us一曲就用得非常好，導演的空間處理介乎舞台和電影之間，確有一點新意，虛實之間也展現出異地戀的情感掙扎。
《媽媽咪呀！開心再嚟》也用了首集沒有選取的一些ABBA歌曲，例如Fernando，電影突如其然地揭示，Cher飾演的祖母在1959年的墨西哥，與旅店經理Fernando，也有一段情，歌曲Fernando的拉丁音樂風格，也恰恰可以取用。
到片末，My Love, My Life也是一首不錯的好歌，在ABBA最重要的專輯Arrival中位列第三首。雖然My Love, My Life不是Abba最著名的金曲，但好歌就足以壓陣，梅麗史翠普（Meryl Streep）的壓軸出場，與雅曼達施菲飾演的Sophie在教堂的嬰孩洗禮中，來一首二重唱，展現兩代女性的心聲和深厚感情，相當優美。
2018年8月13日
地獄遊記：《與神同行》與《與神同行：終極審判》並論
韓國片《與神同行》賣座驕人，《與神同行：終極審判》乘勝追擊。導演金容華上一部電影是2013年的中韓合拍片《超級巨猩》，成績並不突出。改編自同名網絡漫畫（webtoon）的《與神同行》，卻令他取得成功。
在電影類型上，《與神同行》是奇幻電影（Fantasy film），奇幻電影一直不是韓國片的強項，但韓國電影人用心開拓類型，喪屍片《屍殺列車》就是成功例子，而《與神同行》正是傳統思想與當代奇幻的微妙結合。
首集《與神同行》中的消防員金自鴻，由車太鉉飾演，一看就是個老實人，他因為在救火任務中殉職，來到地獄，三個使者江林、解怨脈和李德春，帶領「貴人」金自鴻遊地府，穿過「說謊、怠惰、不義、背叛、暴力、殺人、天倫」七大地獄，面對一共七七四十九天的審判。
《與神同行》的視覺設計十分新穎，殘酷的地獄刑罰，以水、火、鐵、冰、鏡、氣、沙為意象的地獄景像、判官和使者的各種形象，以至冤魂不息等等，都令人耳目一新，對於來到地獄歷險的金自鴻，他的最大目的，就是可以輪迴轉世，並向陰陽永隔的母親報夢。
表面上，電影建基於東亞民間傳統的「善有善報，惡有惡報，若然未報，時辰未到」思想，而其實首集《與神同行》是儒釋道的大融合，當中包括道家的玄奇，釋家的因果報應，儒家的孝道思想，換言之，表面上的奇幻元素只是吸引力，傳統思想才是電影的內在動力。
第二集《與神同行：終極審判》賣座甚佳，但針無兩頭利，首集的成績太好了，第二集就難免珠玉在前，不容易有突破。尤其是《與神同行》系列以奇幻的地府世界為最大吸引力，第二集需要另找新意。
《與神同行：終極審判》以雙線進行，江林帶貴人金秀鴻（金自鴻弟弟）走過各個地獄，而解怨脈和李德春就到人間，為閻羅王辦事，但要將老人許春三帶到死期，就要過「成造神」一關。成造神力大無窮（由馬東石飾演），他眼見爺孫一家淒涼可憐，決意保護到底，所以解怨脈和李德春無計可施。
《與神同行：終極審判》的重點是身世與家庭。相對而言，江林與金秀鴻一段，沒有成造神、解怨脈和李德春一段好看，畢竟，江林與金秀鴻的經歷跟上一集有點重複。但是，創作人刻意加入恐龍元素，也展現出南韓特技設計的水平，有機會試試與荷里活看齊。
本集重點是成造神、解怨脈和李德春一段，在幽默感以外，成造神透露了三個地獄使者的身世，於是將奇幻的元素延展到千年前的歷史層面，當時的韓國處於高麗王朝時代，面對北部邊境與契丹、女真兩族的衝突，解怨脈本是高麗的一員猛將白狼，有契丹的血統，而李德春是女真少女，本應不可兩立，卻因同情之心，白狼庇護女真少女和其他胡人小孩。至於一直沒有失去記憶的江林，就是高麗血統，也是一員猛將。
從此可知，首集《與神同行》的陰陽兩界，轉變為不同族群（高麗、契丹、女真）的界限，但因為同情心，界限也有互通的可能。《與神同行：終極審判》潛在的政治背景，就是南北韓的關係解凍，牢不可破的界限走向唾手可得的終戰宣言。
2018年8月2日
2018年8月1日
2018年7月30日
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