2015年8月11日
2015年8月6日
2015年8月4日
2015年7月31日
過於寂靜的喧囂：《性本無言》
《性本無言》相當寫實，特色也明顯，例如全片角色都是非職業演員、聾啞人士，只有手語，而沒有任何對白或字幕。電影以烏克蘭一所聾啞少年寄宿學校為背景，在沉默無聲的環境中，卻充滿欺凌、霸道、犯罪和賣淫活動，新來的學生由於好打得，適應力強，很快由局外轉入局內。
電影以權力關係為刻劃中心，冷眼看一個弱肉強食，適者生存的野蠻部落世界，一切服從叢林法則（The Law of the Jungle）。外在環境方面，大量的牆上圖鴉，映照當地年輕人的反叛與不滿，木工老師協助女生賣淫，揭示教育出了問題，不少的廢墟也反映了當地的經濟相當蕭條，有些人想移民他方或出國賺錢（如意大利）。
《性本無言》的年輕人世界，上有領袖，中有流氓，下有妓女和智障的學生，層層疊疊。權力關係也引申到地緣政治，尤其是烏克蘭地處強國俄羅斯的邊陲，不斷受到侵擾，克里米亞危機就是最佳例子，烏克蘭逐漸成為失語（喪失話語權）的國家。電影中，歷史教師教授歐盟和北約兩大國際組織，多少暗示國際政治與地緣政治對烏克蘭的影響力，而國際關係離不開軍事實力、跨國剝削，以至權勢角力，電影中的聾啞少年寄宿學校，只是一個縮影。
電影沒有對白，只有手語（sign
language），加上視覺語言（visual language）和身體語言（body language）表達，大多數觀眾不能全面理解溝通內容，只可意會，於是帶來不少理解和詮釋的空間，觀眾也被動地需要適應電影展現出來的處境。當然影片沒有口語（spoken language），不表示觀眾不能明白。
《性本無言》展現了現實的殘酷，一切寂然無聲，那怕是聾啞學生給大貨車輾過，也是無聲無息，而最終聾啞少年的大報復，我們只看到動作和物件的聲音，人好像物化了，反映自然的規律：受傷就流血，重傷就致死，沒有人道與感情。又正如法國思想家薇依（Simone Weil）在〈《伊利亞特》，或力量之詩〉（The Iliad, or The Poem
of Force）所說，「力量，就是把任何人變成順服它的物。當力量施行到底時，它把人變成純粹意義的物，因為，它把人變成一具屍體。原本有個人，但瞬息之間，不再有人。」
電影中的聾啞少年，愛上同是聾啞的賣淫女生，他們第一次發生關係，沒有感情可言，後來有了感情的基礎，但最終只有赤裸裸的欲望與佔有，回到沒有感情的原點，片中的男女關係，再一次強調了人的物化主題，而墮胎一段，以長鏡頭冷眼旁觀，不動聲息，主題如一。
《性本無言》也有用反諷的手法，其身不正的木工老師，教聾啞少年做木槌，冷不防到了晚上，聾啞少年夜襲木工老師，到他的家搶錢（顯然一些錢是賣淫女生的肉金）。而電影最終展現聾啞少年的大報復，正是邊緣者向強勢中心的反擊，殘酷之餘，也別有政治意味。
2015年7月22日
2015年7月15日
2015年7月9日
2015年7月7日
2015年7月6日
2015年6月25日
遠離塵囂：《瘋戀佳人》
《遠離塵囂》是哈代邁向成熟的小說作品，沒有後期作品如《黛絲姑娘》（Tess of the d'Urbervilles，1891—92）和《無名的裘德》（Jude the Obscure，1895）的濃厚悲觀色彩，當時另一位重要小說家亨利詹姆斯（Henry James）對《遠離塵囂》寫下相當負面的評論，他認為哈代不過是摹仿喬治艾略特（George Eliot）的手法，「表面上寬厚地放任她的那些怪誕的人物，從無所不知的分析高度注視著他們。」（《哈代創作論集》）亨利詹姆斯認為《遠離塵囂》太冗長，而重心目的是要表現Gabriel Oak默默而專一的愛情。
《遠離塵囂》有十九世紀英國小說的常見元素，包括婚戀、遺產、門弟，再加上哈代擅長的威塞克斯（Wessex）田園風光描寫，在電影《瘋戀佳人》中，這些時而難免連篇冗長的描寫都沒有了，空鏡頭的作用並不是十分重要，重點已落在四個主要角色的人物關係，Gabriel Oak一如天使般守護，如橡樹般穩重，如羊般單純，他處於一定的分析高度，成熟處世，甚至像監察的評判，看守並糾正Bathsheba Everdene（Carey Mulligan飾）。Bathsheba如拔示巴為（不止一個）男人所迷戀，除了Gabriel Oak，還有敏感的單身漢William Boldwood和風流的偷心者Sergeant Frank Troy。
亨利詹姆斯認為小說以Gabriel Oak的愛情為主，然而電影一開始卻由Bathsheba的一小段獨白開始，後來電影的改編相當服從原著，同時也將Bathsheba放置在中心位置，她得到遺產後，從鄉間搬到城鎮，成為事業型的獨立自主女性，在農作物買賣場中獨排眾議，而Gabriel就由於意外而一無所有，屈居為Bathsheba手下田莊的牧羊人，成為一員得力助手。在感情上，電影著眼於三角關係，可是Boldwood的性格心理基本上沒有深究，相當空洞單一，而Bathsheba選擇Troy，也似乎沒有太多著墨。最終，Gabriel如願以償，打破了地主與農人的階段分野，同時也將男女重新納入到家庭關係，而對於Bathsheba當時的處境，這是最好而且順理成章的選擇，但無論如何，他拒絕Gabriel（一開始時）和Boldwood，選擇Troy和Gabriel（在最後時），都是個人抉擇，甚至最終嫁給Gabriel，也是頗為主動地將二人推進到婚姻關係。
《遠離塵囂》曾不止一次改編為電影（另一著名版本由John Schlesinger執導），湯瑪士溫德堡的處理相當明快，跟閱讀哈代原著時的感覺截然不同。而另一方面，《瘋戀佳人》也欠缺了一點個性，跟一般改編十九世紀英國小說的影視作品，沒有太大分野，《瘋戀佳人》沒有《誣網》的冷酷沉重，也沒有分析的高度，也許哈代的後期作品更值得改編，但是要面對另一些好版本如波蘭斯基的《黛絲姑娘》（Tess）和米高溫達波頓（Michael Winterbottom）的《絕戀》（Jude）。
2015年6月22日
2015年6月16日
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