影評人、書評人。著有《字與光：文學改編電影談》、散文集《記憶散步》、詩集《記憶前書》、《記憶後書》及《記憶之中》，合著有《左文右武中師父 ：劉家良功夫電影研究》，主編有《香港文學大系1950-1969：新詩卷二》、《沉默的回聲》、《青春的一抹彩色——影迷公主陳寶珠：愛她想她寫她（評論集）》、《金庸：從香港到世界》、《五○年代香港詩選》、《香港短篇小說選2004—2005》、《2011香港電影回顧》、《讀書有時》三集、《民國思潮那些年》四集，合編有《香港文學的傳承與轉化》、《香港當代作家作品合集選．小說卷》、《香港文學與電影》、《香港當代詩選》、《港澳台八十後詩人選集》、《香港粵語頂硬上》及《香港粵語撐到底》等。2013年獲得香港藝術發展獎年度最佳藝術家獎(藝術評論)。2015年參加美國愛荷華大學國際寫作計劃。現為香港電影評論學會會長、香港文學生活館理事、香港電台《開卷樂》主持、《聲韻詩刊》《方圓》編委。
如此说来当时看的完全不解其意。把它当作一部《旅鼠》那种讲中产阶级冷漠生活中无名危险渗透的影片。原来所谓“危险”是“有名”、“有形”的。阿城讲“捕捉不到人家的全部信息”，确实。
如果解读是多样的，那你就不致于一无所获，批判中产阶级冷漠生活当然是Haneke作品常见主题，你看得精准。要捕捉到人家的全部信息，未免要求过高吧。我只求主要信息，或者深层的信息及意义吧。
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如此说来当时看的完全不解其意。把它当作一部《旅鼠》那种讲中产阶级冷漠生活中无名危险渗透的影片。原来所谓“危险”是“有名”、“有形”的。阿城讲“捕捉不到人家的全部信息”，确实。
如果解读是多样的，那你就不致于一无所获，批判中产阶级冷漠生活当然是Haneke作品常见主题，你看得精准。要捕捉到人家的全部信息，未免要求过高吧。我只求主要信息，或者深层的信息及意义吧。
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