2012年7月19日

我們的時代:《蝙蝠俠―夜神起義》

                基斯杜化路蘭Christopher Nolan)已站穩了荷李活一線導演的位置,當他在《蝙蝠俠―黑夜之神》The Dark Knight2008)和《潛行凶間》Inception2010)將敘事發揮到如此出神入化的地步,《蝙蝠俠夜神起義》The Dark Knight Rises)卻要回歸到硬橋硬馬,老老實實拍一部美國A級大片,一部很大眾化的「容易看」的電影 
                影片一開始,就先來驚險大場面,營造威脅、氣氛、懸念,當然也帶出歹角Bane,效果就像夜之神》一開始Joker策動的銀行大劫案。然後路蘭借Two-faceHarvey Dent的紀念會,串連起兩集,且帶出八年後的光景,而這時蝙蝠俠儼如一個無用的男人,已跌落谷底。同時,兩個新的女性角色先後出現:CatwomanMiranda Tate
                不論是Bane攻佔金融交易所,還是影片所強調Catwoman的低下層出身,都有強烈的階級劃分。如果要扼要地說,《蝙蝠俠俠影之謎》Batman Begins2005)中,Liam Neeson飾演的忍者大師(Ra's al Ghul)指向拉登式的恐怖主義份子;夜之神》中,JokerTwo-face抽離了現實指涉,同時注入更複雜的人性黑暗元素,甚至路蘭《潛行凶間》進入層層疊疊的夢境世界。這一回的《夜神起義》顯然是指,我們已從戰爭年代(小布殊?)走入和平年代,而在和平年代裡,金融危機(現實中,以雷曼事件和歐債問題為代表)、貧富懸殊(以佔領華爾街運動為代表)、核子危機(以福島核事故和北韓核武為代表)和民主進程(以茉莉花革命為代表),就是當下全球社會的核心課題了。
               當然,路蘭沒有在《夜神起義》揭示清晰的意識形態立場。我們只知道蝙蝠俠(或Bruce Wayne)的家族生意一落千丈,大企業承受風險危機,日走下坡,而金融市場好輕易就被Bane所操控,Catwoman憑神偷技藝從富人手上予取予求,Bane所領導的地下革命軍更佔領了葛咸城(紐約的象徵),而片中頗厲害的倒置,正正就是革命軍盡收蝙蝠俠武器,由地底走上地面,反之一眾警察由地面走入地底,卻被困在地下了,似乎下層社會抬頭了,上流社會早已外強中乾,官僚和治安雙重失效,根本承受不到壓力。但另一方面,蝙蝠俠Bane打敗,丟入印度Jodhpur的洞牢,繼而奮起和解圍,又展示了一份精英主義的強者情懷(始終是英雄片),當然,一切有所平衡,John Blake是制度內外的平民英雄,至於蝙蝠俠Catwoman的關係,又有階級調和論的溫純口吻。
                本片中,路蘭沒有再走他近年的高速節奏路線,也不沉溺於夜之神》的暗黑格調,更向狄更斯的名著《雙城記》取經,發揮愛與恨、監獄之苦、革命激情、自我犧牲等主題。至於大奸角突然起底,是意想不到的古龍式突變,也令三集蝙蝠俠成為一個圓滿的整體,當中有人性的探討,有現實的指涉,有克服(死亡)恐懼的要旨,而最後的最後,孤兒院建立、新世代拍檔現身、阿福伯的眼光等等,都是一點點的祝福與希望。

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