《忘形水》（The Shape of Water）是吉拿域戴拖路（Guillermo del Toro）的奇幻（Fantasy）之作，內容頗教人稱奇，確實是別開生面。
《忘形水》有B-movie的次文化元素，有愛情片的浪漫元素，又有間諜片的驚險元素，而《忘形水》終歸是成年人的童話世界。
吉拿域戴拖路是「墨西哥電影三雄」之一，跟艾方索柯朗（Alfonso
Cuaron）和伊拿力圖（Alejandro G. Inarritu）齊名，他們都在美國成名，獲獎無數，更在電影類型上加以拓展，手法新穎而且精湛。
《忘形水》的核心是愛情，一個是啞的清潔女工Elisa
Esposito，她的名字有孤兒之意，她和同志基爾斯，注在戲院樓上，他們都喜歡三四十年代荷里活的歌舞片。故事發生於六十年代，戲院正在公映《萬劫佳人》（The Story of Ruth，1960）和《南國春戀》（Mardi Gras，1958），這些不單襯托《忘形水》的愛情色彩，《萬劫佳人》或《路得記》刻劃出有情有義的摩押女子路得，還有外邦人和猶太人異族相戀以至通婚的情節，這些都與《忘形水》（如異類相戀）形成文本互涉的關係。
事實上，吉拿域戴拖路的電影特色，除了活用童話和怪物元素，宗教色彩也相當濃厚，《路得記》的背景是士師（又稱民長）秉政的時候，《忘形水》中的歹角Richard Strickland也提及士師參孫（Samson，又譯三松）的故事，或有置諸死地而後生的用意。這些對於《舊約聖經》的重重指涉，帶出了片末正義與憤怒之神的形象。
《忘形水》以六十年代初為背景，正是冷戰的時代，社會還是比較壓抑，種族問題和歧視問題都不在話下，另一方面美蘇冷戰、太空競賽以及間諜滲透，這些時代背景，電影也有相當篇幅的折射呈現。而片中歹角Richard
Strickland，是暴戾之徒，也是典型的美式中產，重視物質消費（新車）和權位（從巴爾的麼郊區搬出去的想法）帶來的優越感，這些都是影片中批判的對象。
《忘形水》的一個重心角色，是亞馬遜半魚人，關於這個水怪角色，據吉拿域戴拖路所說，《忘形水》深受怪物片《黑湖妖》（Creature from the Black Lagoon，1954）的影響。《忘形水》中的半魚人，在歹角眼中只是怪物，在長官只是資產，在女主角Elisa Esposito眼中卻情人，二人發展出一段異類的戀情，而電影的結尾，半魚人的地位更上升為神，有不死身，以及再生的神力。
《忘形水》的水意象，無處不在（女更衣室的海報上有Don't waste water字句），片首是一如夢中的沉睡的水，對於女主角Elisa Esposito，水是戀情的水，以至欲望的水。歹角常常用水杯喝水和用水洗手，水是實用的，一如在他眼中成為客體的水怪。當然最後是雨水，以至海水，代表了流動與自由。也許不妨參照法國哲學家巴什拉（Gaston Bachelard）的《水與夢：論物質的想像》（Water and dreams: An
essay on the imagination of matter）中對水的分析，可以幫助了解電影對於水意象的運用。
《忘形水》的主題之一，正是自由，但自由是建基於愛，以至於人與人關係的建立，主角Elisa Esposito和半魚人的行動，正好抗衡物質化以至資產化的世界。他們尋求自由，拒絕囚禁和威權的宰制。
《忘形水》是夜的故事，大部份情節發生在夜晚，以室內戲為主，不見天日，電影本身徘徊於睡與醒之間，直探人的孤寂、溝通、界限、欲望、愛情、衰老，以及再生復原的想像，內容豐厚，設想奇特，教人為之沉思。
沒有留言:
發佈留言