《伊朗式遷居》（The Salesman）是伊朗殿堂級導演阿斯加法哈迪（Asghar Farhadi）的新作，影片先在康城影展奪得最佳男主角和最佳劇本獎，今年又獲得奧斯卡金像獎最佳外語片獎，由於特朗普的入境禁令，法哈迪無法現身領獎。
法哈迪曾經憑《伊朗式分居》（A Separation）奪得無數獎項，電影所達到的藝術水平，毫無疑問可以名垂當代經典電影之列。隨後的《伊朗式離婚》（The Past）略有不及，但透過一場離婚，引入五六個帶著種種難處的主要角色，將罪咎、疏離、恨意等作了相當深刻細緻的刻劃。
《伊朗式遷居》的主角伊密和蘭娜是年輕夫婦，居於伊朗德黑蘭，伊密是教師，他們都是舞台劇演員，正要排演阿瑟米勒（Arthur Miller）的名劇《推銷員之死》（Death of a Salesman，參姚克、英若誠及張靜二譯本，本文採用英若誠譯本），伊密飾演主角推銷員Willy Loman，蘭娜飾演其妻Linda。他們的舊居有倒塌危機，幸好劇組演員恰恰有一個空置單位，只是前租客是妓女。不幸的是，蘭娜在浴室洗頭時有陌生人闖入新居，蘭娜受傷，創傷令她緊張兮兮，伊密也沒有報警，只是利用傷人者遺留下的車鎖匙（還有手機和錢），一步步找到一個虛弱的老頭子，而伊密也展開了報復的行動。
《伊朗式遷居》的特點是戲中有戲、文本互涉，值得發掘阿瑟米勒名劇《推銷員之死》的影響。法哈迪的關注點大概不是原劇的宏大主題，例如現實對小人物的打擊和美國夢的追尋，而是轉化提取人物的內在心理。《推銷員之死》多番出現的關鍵詞Insult（羞辱）和Spite（怨氣），成為《伊朗式遷居》的重點。一是每況愈下、不合時宜、失去工作的Willy嫉妒順境的Charley，老是感到羞辱和傷自尊心，二是Willy了解一事無成的大兒子Biff一直心存怨氣，足以浪費整個人生。這兩種心理成為《伊朗式遷居》角色的主要內在情緒。
《伊朗式遷居》一如法哈迪的前作，關注人的道德和限制，當人遇上壞事，固然可以心生體諒（例如被羞辱的女演員接受道歉了事），但更多是對他人的動機產生懷疑，例如在逼仄的的士上，婦人對貼近的伊密猜疑，伊密卻體諒婦人可能遇過壞事，難免有天下烏鴉一樣黑的心理，可是到伊密遇上新居闖入事件，他對學生在課堂上偷拍一事，產生懷疑並要查看手機，羞辱了難堪的學生。
當人遇上壞事，除了懷疑，下一步就是埋怨、羞辱以至遷怒他人，例如伊密在演出中即興發揮，辱罵同場演出的新居屋主，而晚上伊密和蘭娜還有劇團演員的孩子吃飯，因為用了疑犯留下的錢買餸，決意倒掉已煮好的意大利粉。
《伊朗式遷居》的中段略有懸疑色彩，伊密憑線索獨自查案。如果將焦點轉移到虛弱老頭一方，從中可以看到老頭的逃避心理（包括負傷逃遁和矢口否認），但更複雜的一面，還是人的心理，伊密以羞辱老頭的手段，令對方承受致命的打擊。遇上壞事的結果，普通人總會埋怨和羞辱他人，但放到宏觀的社會層面看，埋怨和羞辱的結果是關係的瓦解，嚴重的會形成社群關係的撕裂和崩解，一如裂痕處處的房子――「眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。」（孔尚任《桃花扇》）
法哈迪曾經憑《伊朗式分居》（A Separation）奪得無數獎項，電影所達到的藝術水平，毫無疑問可以名垂當代經典電影之列。隨後的《伊朗式離婚》（The Past）略有不及，但透過一場離婚，引入五六個帶著種種難處的主要角色，將罪咎、疏離、恨意等作了相當深刻細緻的刻劃。
《伊朗式遷居》的主角伊密和蘭娜是年輕夫婦，居於伊朗德黑蘭，伊密是教師，他們都是舞台劇演員，正要排演阿瑟米勒（Arthur Miller）的名劇《推銷員之死》（Death of a Salesman，參姚克、英若誠及張靜二譯本，本文採用英若誠譯本），伊密飾演主角推銷員Willy Loman，蘭娜飾演其妻Linda。他們的舊居有倒塌危機，幸好劇組演員恰恰有一個空置單位，只是前租客是妓女。不幸的是，蘭娜在浴室洗頭時有陌生人闖入新居，蘭娜受傷，創傷令她緊張兮兮，伊密也沒有報警，只是利用傷人者遺留下的車鎖匙（還有手機和錢），一步步找到一個虛弱的老頭子，而伊密也展開了報復的行動。
《伊朗式遷居》的特點是戲中有戲、文本互涉，值得發掘阿瑟米勒名劇《推銷員之死》的影響。法哈迪的關注點大概不是原劇的宏大主題，例如現實對小人物的打擊和美國夢的追尋，而是轉化提取人物的內在心理。《推銷員之死》多番出現的關鍵詞Insult（羞辱）和Spite（怨氣），成為《伊朗式遷居》的重點。一是每況愈下、不合時宜、失去工作的Willy嫉妒順境的Charley，老是感到羞辱和傷自尊心，二是Willy了解一事無成的大兒子Biff一直心存怨氣，足以浪費整個人生。這兩種心理成為《伊朗式遷居》角色的主要內在情緒。
《伊朗式遷居》一如法哈迪的前作，關注人的道德和限制，當人遇上壞事，固然可以心生體諒（例如被羞辱的女演員接受道歉了事），但更多是對他人的動機產生懷疑，例如在逼仄的的士上，婦人對貼近的伊密猜疑，伊密卻體諒婦人可能遇過壞事，難免有天下烏鴉一樣黑的心理，可是到伊密遇上新居闖入事件，他對學生在課堂上偷拍一事，產生懷疑並要查看手機，羞辱了難堪的學生。
當人遇上壞事，除了懷疑，下一步就是埋怨、羞辱以至遷怒他人，例如伊密在演出中即興發揮，辱罵同場演出的新居屋主，而晚上伊密和蘭娜還有劇團演員的孩子吃飯，因為用了疑犯留下的錢買餸，決意倒掉已煮好的意大利粉。
《伊朗式遷居》的中段略有懸疑色彩，伊密憑線索獨自查案。如果將焦點轉移到虛弱老頭一方，從中可以看到老頭的逃避心理（包括負傷逃遁和矢口否認），但更複雜的一面，還是人的心理，伊密以羞辱老頭的手段，令對方承受致命的打擊。遇上壞事的結果，普通人總會埋怨和羞辱他人，但放到宏觀的社會層面看，埋怨和羞辱的結果是關係的瓦解，嚴重的會形成社群關係的撕裂和崩解，一如裂痕處處的房子――「眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。」（孔尚任《桃花扇》）
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